主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年(nián )意大利最新剧情佳作，戛(🍩)纳电影节导演双周(zhōu )单元，埃松电影节评审(🆖)团特别奖，影(🔬)片以(yǐ )近乎记录片(🎾)的手法记录了一位小(xiǎo )(🏇)女孩内心(🚤)的挣扎 13岁的玛塔生活(🕯)在意(yì )大利南部深处，她在瑞士呆了(🎿)10年，现在(✖)正在努(nǔ )力适应(yīng )着回到意大利(lì )的生(shēng )活(⏺)。长(🌙)着(📎)一(yī )对明亮大眼睛的她时常感到不(💱)安和害(🎛)怕。她用着自己(🙂)所有的感官在感受这个城市——她(💪)看、她听、她感受(🤷)—(👃)—但(🔔)是她却觉得(😍)自己只是一个(gè )局外(🕐)人。 玛塔即将(jiāng )在(👣)当地(dì )的(🈁)天主(zhǔ )教教堂里(🥊)举行自己的受洗仪式。根据(🐛)天主教教义的(🤷)规定，玛塔必须通晓(xiǎo )(💯)教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则(👵)来(lái )遵(zūn )守。可(kě )就在这个节骨眼上，玛塔(tǎ )和(hé )她的妈妈(mā )、妹妹(mèi )以(⏳)及学校的老师(👛)起(qǐ )了冲(👗)突。在经历(lì )了一些事(shì )情之后，她决定(✖)剪掉自己的头发，开始新(💁)的(de )生活。 从这一刻起，玛塔才觉(🐱)得自(zì )己在回到意(yì )大利之后(🙅)真正地“活”了一次。 一句话评论(lùn ) 可能(🏖)导演真正犯下的错误(wù )只有忽(hū )视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录(lù )片美学的(🔰)框架下看，这(🚔)又算不得什么缺点，只能说(shuō )是导演为了实践(🦀)纪(🍏)录片(piàn )美学所做的妥(😕)协。——每日银幕 简(🕠)单随性的故事，若即(jí )若离的镜(jìng )头(tóu )语言。这是一部很标准的欧洲文艺(🎆)片。可能(néng )只有小部分影迷才能欣赏(Ⓜ)它。——综艺(yì )杂志 应该说(shuō )，这是(shì )一部(bù )完全遵循现实主义的要件而创(🐁)作出来(lái )的影片。它(🤺)探讨的是(shì )关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让(ràng )影片很有(yǒu )观赏性(🖌)。——好莱坞报道者 幕后制作 影片在意大利南部(bù )小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影(😄)片中，这个地方显得脏(zāng )、穷(qióng )以及脱离现代社会。导演洛瓦赫(📂)是在(zài )拍摄记录片的时候(hòu )发现这个地方的(de )。她说：“就在这个(gè )地方，孩子们(🐆)需要捡垃圾(🐮)过活。我很喜欢这里，所(🎴)以决定要把《天体》给放在这里(lǐ )拍(🏑)摄。这里显得很真实，它(🆘)的的(🚁)确确(🗣)地表现出了(✡)整个意(yì )大利的矛盾：在漂亮(🧜)的风(fēng )景(🍺)之下，人(rén )们却被(bèi )现代化的进程搅得(🔋)心神不宁。这(🈁)个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁(👺)。” 影(🚃)片用一个(gè )寻(📼)找自(📿)我的故(gù )事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际(👓)上(🍁)洛瓦(👷)赫在(🧛)一开始并没有把迷失作为(wéi )主题来(lái )创作。她说：“整(👫)部(bù )电影建立(🏗)在我的调查(👵)的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失(😐)这个主题开始创作。我在调查(chá )的时候，发现在(zài )一个(🎿)社(📪)区中几乎所(suǒ )(🌓)有人都(🐬)处在迷失中。所以我(wǒ )创造了(le )玛塔这(🚠)个角色(😱)，让(⛵)她迷(🦑)失自己，在大千(😣)世(shì )界中为自己(🎀)寻觅(🌼)一(🏞)个合适的位置。”影片中出现了不少(🗑)批判宗教的内容(🕥)，可以看出来洛瓦赫对于宗教(jiāo )很有意见。在(zài )电影(yǐng )中，唐(táng )·马里奥神(shén )父(😚)对于信徒的信(🌫)仰、问(wèn )(🚁)题和困顿并(🤪)不关心，他只关心自己(🍕)的(de )“事业(📊)”。洛(luò )瓦赫说：“在如今的意(🔋)大利，这(zhè )是一种极(jí )为(wéi )(👂)普遍的现象，而且(qiě )马(mǎ )里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事(shì )的(de )是神职工作，但实际上已(yǐ )经变成了(🎠)权利的(✒)信(xìn )(🎮)徒。他们工作的(de )内容(🦒)就是盖教堂、想着(zhe )如(rú )何(hé )升迁并如何发展更多的信徒(👣)让(🍆)自(🤤)己的权(😜)力更加(🐌)庞大。他们从来不教导人该如(🤼)何去拥有信(xìn )仰，只(zhī )是让人们一(yī )(🔦)个(gè )劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去(⛲)做祷告(🧐)。这和(hé )真正的宗教背道而(🕖)驰。” 本片导演爱丽丝(sī )·洛瓦(♈)赫在(zài )拍摄这(💿)部(bù )(🦌)电影之前(qián )(🍉)一直(zhí )是一个纪录(😉)片导(dǎo )演(👼)，所以本片也就不可避免地带上了纪(jì )录片(💝)气(🐍)质(zhì )(🏷)。从(😃)镜头到故事，从(cóng )(⏯)剪辑到氛围，《天体(💡)》的(✝)本质都(dōu )更接近于纪录片(piàn )而不是故事片。尤(💀)其是影片对玛塔生活(huó )(😇)和选择(🛑)的描写，既淡定又冷酷，摄影机(jī )好像只是一个旁观者，对所有(yǒu )的(de )事件(jiàn )只负(fù )责记录不负责评价。谈到这种镜(💈)头语言，必(bì )须要提到影片(🎧)的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一(yī )部作品是维姆·文德斯的(de )纪录片《皮娜》。谈(tán )及(🐿)Louvart爱(ài )丽丝·洛瓦(🎵)赫(🦁)说(😦)：“我们合作得(dé )非常愉快(kuài )(👲)，她总(⭕)是能很快(kuài )地(dì )抓住(😼)你想要的东西，而且她(tā )好(😋)像也没(méi )有(🔪)费什么大(dà )力气就达到了我的(de )要求。他和我都是那种崇尚(shàng )简单工作的(de )人。就是如此，我们(men )才把这部电影的视觉效(xiào )果打造得这么出(🔥)色。总体来说，这部电影(🏵)关注(zhù )的是精神上的东(dōng )西，精神(shén )上的想(👚)法实(shí )际上并不飘渺。有人觉得(dé )精神内容是虚(xū )幻的，其实精(jīng )神(🙈)恰恰是(shì )(💧)实际的(de )、是真实的，是(🐪)某(🥘)种根(🎊)植于内心深处的内容。这就是影片(💯)标(🌘)题(📂)《天体》的含义。宇(yǔ )宙(zhòu )中的(🕰)天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它(tā )们就是真实的存在在那(nà )(➡)里，而且已经存在了上万上亿年。这和(hé )精神的不可触及但是很实际(🕣)的特质可以(yǐ )说是(shì )一(🏼)模一(🌉)样。”