主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大(dà )利最(zuì )新剧情佳作，戛纳电影节导(😘)演双周单元，埃松电影节评审团(🥈)特别(🛤)奖，影片以近乎记录片的手法记录了一(❣)位(🌗)小(xiǎo )女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生(🕖)活在(👁)意大(💆)利南部(bù )深处，她在(zài )瑞(ruì )(🕌)士呆(📞)了(🎿)10年，现在(zài )(✖)正在努(🚸)力适应着(🥀)回到(dào )意大利的生活。长着一对(🚣)明亮大眼睛的她时常感到不(💱)安和害怕。她(🥎)用着(zhe )自己所(suǒ )有的感官(guān )在感受这个城(chéng )市——(🙉)她看(⛓)、她(tā )听、她感受——但是(shì )她却觉得自己(jǐ )只是一个局外人(rén )。 玛塔(⚾)即将(jiāng )(🌮)在当地(dì )的天主教教堂里举行自(zì )己的受洗仪式(shì )(🈸)。根据(jù )天(tiān )主(zhǔ )教教义的规定(dìng )，玛塔必须通晓教(jiāo )义问答集的内(🐡)容，并(bìng )且(qiě )将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨(🔎)眼上，玛(👄)塔和她的妈妈(mā )、妹妹(mèi )以及学(xué )校的老师(shī )起(qǐ )了冲突(🎦)。在经历了一些事情之后，她决(📬)定剪掉自己的头发，开始新的(de )生活。 从这一(yī )刻起，玛塔才觉得(🖱)自己在(😲)回到意大利之(🈸)后真正地“活”了一次。 (🔍) 一(yī )句话评论 可能导演真正犯下(xià )(👔)的错(cuò )误只有忽(🦐)视了主角(jiǎo )的观点和性(🐑)格这一项。不过(🕤)，如果把影(🌲)片放在纪录(lù )片美学的框架下看(kàn )，这(zhè )又算不得什么缺点(🏓)，只能说是导演为了实践纪录片美(💘)学所做的妥协(🎛)。——每(měi )日银幕 简单随性的故事，若(ruò )即(🔀)若(ruò )离的镜头语言。这(zhè )是(shì )一部很标准的(de )欧洲(zhōu )文艺片。可能只有(🚬)小部分(fèn )影迷才能欣赏它。——综艺(yì )杂志 应该(gāi )说，这是一部完全遵循现实主义(yì )的(de )要件(jiàn )而创作(🏚)出(🈲)来(lái )(🈶)的影片(piàn )。它探讨的是关于信仰和成长的话(🔷)题。加之(zhī )一些象征的元素，让(ràng )影片很有观赏性。——(➗)好莱(lái )坞报道者 幕后制作 (📑) (😀)影片在意大(🥖)利(lì )南部(🗒)小城雷焦卡拉布(💦)里亚拍(🥩)摄，在影片中，这个地方显得(dé )脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记(jì )录片的时候发(🔢)现(xiàn )这个地方的。她说：“就(jiù )在这(zhè )个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很(🥗)喜欢这里，所以决定要把《天(📌)体》给放在这里拍(pāi )摄。这里显得(💑)很真实，它的的确确(què )地表现出了整个意大利的矛(🔦)盾：在(zài )漂亮的风景(🍺)之(🔰)下(xià )，人们却(😣)被现代(dài )化(🤭)的进程搅(♑)得心神不宁(🥖)。这(zhè )个(gè )城市的特质，表现出了整(📃)个意大利的浮躁。” 影(yǐng )片用一个寻找自(zì )我(wǒ )(🛹)的故(🐕)事(shì )，讲述了一个关(guān )于迷失和宗教问题的主(♓)题。实际上洛瓦赫在一开始(💍)并没有把(♟)迷失(shī )作为主题来创(chuàng )(🏺)作。她(📈)说：“整部电影建立在我的调查(👵)的基础之上(🥇)的，并没有从(🔥)一开始就准备(😾)从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社(shè )区中(zhōng )几乎所有(🌂)人都处(chù )在迷(mí )(🕝)失中(🔣)。所以我(wǒ )创造了玛塔这个(🍟)角色，让她迷失(shī )(🤼)自(🔳)己，在大千(😣)世界(🐥)中为自己寻觅(mì )(🌼)一个合适的位置。”影片中出(🔖)现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫(hè )对(duì )于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥(🆚)神父(😚)对于信(xìn )徒(🈵)的信仰、(🐞)问题和困顿并不关(guān )心，他只关心自己的“事业”。洛瓦(wǎ )赫说(🚸)：“在如今的意大利(lì )，这是一种极为普遍的现象(🕠)，而且马里奥(🌁)这(zhè )个角色也来自于(yú )现实。很(🎰)多(🛳)神父虽然表面上从事的是(💡)神职工作，但实际上已(yǐ )经变成了权利的信徒。他(📄)们工作的内(nèi )容就是盖教堂、(🚍)想着如何(hé )升迁(qiān )并如何发展更多的信徒(tú )让(ràng )自己的权力更加庞大。他(tā )们从(cóng )来不(🏴)教导(dǎo )人该如何(hé )去拥有(🌎)信仰，只是让人们一(yī )个(🚌)劲地去记那些(📝)教义问答集里的(de )内容，让人去做祷告。这和真正(🐗)的宗(zōng )教背道而驰(chí )。” (👞) 本(🏏)片导演(🤗)爱丽丝·洛(luò )瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个(gè )纪录(lù )片(piàn )导演，所以本片也(yě )就不可(kě )避免地(😡)带上(shàng )了纪录片气(qì )质。从镜头到故事，从(cóng )剪辑到氛围，《天(tiān )体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片(🗺)。尤其是影片(piàn )对玛(🎩)塔(tǎ )生活和(hé )选择的描写(xiě )，既淡(🤧)定又冷酷(kù )，摄影(yǐng )机(🖌)好像只(zhī )是(shì )一(yī )个旁观者，对(duì )所有(🕺)的事件(🔒)只负责记录(🤩)不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯(⛺)的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝(sī )·洛瓦赫说(😦)：“我们(men )(✉)合作得非常愉快(👲)，她总是能很(hěn )(🖇)快地抓住你想要的(de )东(📈)西，而(ér )且她好像也没有(🔪)费什(shí )么大(👷)力气就达到了我的(🍞)要(🈹)求。他和(hé )我(☝)都(🏖)是那种崇尚简单工作的人。就(🔺)是如此，我们才把这部(bù )电影的视觉效(🆒)果打造得这么出色。总体(tǐ )来(lái )说，这部电(🤙)影(🏵)关注的是精神上的东西，精神(shén )上(📢)的(🌓)想法实际上(shàng )并不飘渺(🔥)。有(yǒu )(🐲)人觉得精(jīng )神内(🖨)容是虚幻(🍁)的，其(🤗)实精神恰(🥗)恰是实际(⛑)的(de )、是真实的，是某(mǒu )种(🐂)根植于(🎾)内心深处(🐱)的内(🥟)容(róng )(📝)。这就是影片标题(tí )《天体》的含(📙)义(yì )。宇宙中的(de )天体，显得十(🚏)分(❗)飘渺、而且不可触及，可是(shì )(🚞)它们就(😤)是真(zhēn )实的(👙)存在在那里，而(ér )且已经存(🕦)在(😠)了上万上亿年。这和精神的不可触及但(🚻)是很实际的特质可以说是一模一样。”