主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这(👷)部风(🆓)格强烈的「艺术黑帮片」制作于(yú )任侠(🕸)电影黄金(🤢)时代的(de )开端，以强烈反差的黑白摄(🗼)影及武(wǔ )满彻(chè )诡异的配乐，带领观众(♑)梦游石原慎太郎原著的「仁义」(🎡)地(🕖)下世界。 (🔲)作为(🛹)松(sōng )竹新浪潮的一(yī )员，篠田正(zhèng )浩则是自觉地离开片厂，走(zǒu )上独立制作的(🚢)道路。篠田的《乾花(huā )》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何(hé )开始转(zhuǎn )型成(chéng )为一位(wèi )(⛓)「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个(🏯)典型(xíng )的石原慎太郎太(🤖)阳族小说的(🗳)迷惘主(zhǔ )人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成(🌹)为「昭和残侠(xiá )」的一员。日本(🐩)的黑(😝)帮片(🏒)，可能(🎥)是把(🈺)罪犯神话化的极致了(👌)。 《干花》，这部筱田(tián )正浩的新(🔎)浪潮(cháo )时期的(🐖)作(🆙)品，改(💣)编自石原慎太郎(láng )的原(yuán )著。这部(😳)小说(🎦)和另外一部石原慎太郎作品《太阳(yáng )的季节(jiē )》的(🚤)出现，给新浪潮中(zhōng )重(🧥)要一(yī )(👅)类(lèi )电(diàn )影立(lì )下了“太阳族电(🐱)影”的名(míng )字。这部冷酷迷(🙅)人的电(diàn )影所展现(📯)出来(♊)的虚无主(zhǔ )义情绪似乎比大岛洼(wā )的成名作(🏗)《残酷青(qīng )春物语》还要强烈得多(duō )，技术也(yě )更高超得多(duō )。 除了以(yǐ )自身阴郁的(🌶)黑白摄影(yǐng )对(🏉)原著进行的视觉呈现所散(sàn )发出的(de )独(dú )特气息，它仍残留着(🍏)石原(🤙)慎太郎太阳(yáng )族电影——文学作(zuò )品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男(nán )主人公身上的反叛与(🚞)虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻(má )木(mù )、空洞(🚄)、(🤩)绝望的年轻女(🍑)孩(hái )(⏫)身上(shàng )，而男主角却几乎成了黑色电影的(de )经典形象(🍑)——一个没有希(xī )望(wàng )和生存(cún )目的的孤独杀手，迫不得已不(bú )(😇)得不继续在(zài )这条充满陷阱(😞)的路上走下去(🕳)。男女主人公，刚(🏽)欲建(🗻)立起来的感情联系在这个危险和(hé )绝望的世界中迅速被(🦋)自身的惰性和冷酷(kù )的外部世界撕裂了，还来不(🥐)及(🍶)清醒地确认自身的存(cún )在与悲剧(👄)感。 筱(xiǎo )田正浩(🥑)所(📏)采取的(⭕)绝不是一种类型片的(de )(😞)拍(pāi )法，他的这部审视战后日本社会心理(lǐ )形态的(🎴)作(🕰)品，有着强大(dà )(📌)而深沉(🍗)的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫(jiào )的、(🏇)像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端(duān )(😛)主(zhǔ )义的处境中性(🐼)与(🈁)爱的歧化(📠)的、隐性(🚱)的表现，有一种(zhǒng )独特(tè )的眼(yǎn )光(🔼)和(🕙)品位，他(📘)的作品既有(yǒu )政治和社会眼光(guāng )的(de )深度，并且似乎总(🐷)是无法剥离的，又有人(rén )性基(jī )本层面上的批判视野的力度，他不像典(diǎn )型的桃(táo )色片电影导演那样(🖐)官能化(huà )地(dì )聚焦(🦖)于(yú )(👵)身(🤛)体(tǐ )摹写(xiě )(🔄)的原(Ⓜ)欲自身，也绝(jué )不是一位禁欲风格的社会(huì )学或人类(lèi )学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它(📣)成为一位将(jiāng )社会(🕕)立意(🆔)的内在(🙂)主题寄寓(🛠)在美不胜(shèng )收的视觉语言(🦂)和具有诱(yòu )惑力(lì )的文学(📸)叙事上(🚥)的美学(xué )拓(🌼)建设者；他的(👶)作品的形式与思想结(🎣)合的完美总(zǒng )是让人久久陷于震憾。