主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑(hēi )帮片」制作于任侠(🕸)电影黄金时(🤴)代的开端，以(yǐ )(🆖)强烈(🐉)反差的(de )黑白摄影及武满(😧)彻诡(📿)异的配(pèi )乐，带领观众梦游石原慎太郎原(🔸)著的「仁义」地下世界(jiè )。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离(🚑)开片厂(🕕)，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺(🗞)小(xiǎo )生(📙)的池部良，如何(🤸)开始转型成为一(💪)位「任(⏰)侠(xiá )」。虽然(🤷)在这部电影中，他还是一个典型的(de )石原慎太郎太阳族(🕯)小说的迷惘主人翁，但走上罪(zuì )犯(🛎)的道路(lù )后(🦇)，他很(hěn )快就成为「昭和(hé )残侠」的一员。日本的黑帮片，可能(néng )是把罪犯(📧)神话化的(de )极致了(👌)。 《干花(♌)》，这(zhè )部筱(xiǎo )田正浩的新(xīn )(🔎)浪(làng )潮(🔙)时(🌱)期(👄)的作品，改(gǎi )编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外(🍺)一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要(🔮)一类电影(yǐng )立下了(le )“太阳族(zú )电影”的名字。这部冷酷迷(🙅)人(rén )的(de )电影所展(🚓)现出(chū )来(lái )的虚无主义情绪似乎比大(dà )岛洼(wā )的成名(🕌)作《残酷青春(chūn )(♟)物语(yǔ )(🦐)》还(hái )要强烈得多，技术也(😂)更高(gāo )超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原(yuán )著进行的(🧔)视(shì )觉呈现所散发(fā )出的(🤳)独特气息，它仍(réng )残留着石原慎太郎太阳族电(diàn )影——文学作(🙇)品的印记。不过(🤟)在(zài )此(cǐ )番中，通常(cháng )发生在小说(🌥)男(❣)主(🕶)人公(gōng )身上的(👉)反叛与虚无情绪被转移(🐔)到了另一位神秘、(👶)迷人、疯(fēng )狂、(💙)麻木、空洞、绝(🐎)望的(🏥)年轻女孩(⏫)身上，而(🎁)男(⤴)主角却几乎(hū )成了(le )黑(🚰)色电(diàn )(🈹)影的经典形象——一个没有希(🍢)望和(hé )(🌛)生存(cún )目(mù )的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这(🚇)条(tiáo )(😀)充满陷阱(jǐng )的路上走下去(🕳)。男女主人公，刚欲(yù )(🗺)建(🗻)立起来的感情(qíng )联系在这个(😜)危险和绝望的世界(jiè )中(🥩)迅速(🚩)被自身的惰性和冷酷的(🎄)外部世界撕(🔤)裂了，还来不及清醒地确认自身(shēn )的存在与悲剧感。 (🔢)筱田正浩所采取的绝(jué )不是一种类(🥂)型片的拍(pāi )法，他(tā )的这部(😓)审视战后日本社会心理(lǐ )形(xíng )态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的(de )、冷酷(🚁)的、无声尖叫的、像(❄)夜本身一样富于沉重(🔪)的压迫感的。筱田(📥)正浩对人在一种极端主义的处境(jìng )中性(🐼)与爱的(de )歧(🏻)化的、隐性的表现，有一种(zhǒng )独(dú )特的眼光和(🕙)品位，他的(de )作(😫)品既有政(zhèng )治(🛹)和社会眼光的(🚲)深度，并(bìng )(🌨)且似(🤷)乎总(🐷)是无法剥离的，又(yòu )有人性基本层面(miàn )上的批判视野的力度，他不像典型(🏺)的桃色(sè )片电影导演(💝)那样官能(néng )化地聚焦于身体摹写的原(yuán )欲自身，也绝(🐉)不是一位(🖖)禁欲风格的(🌭)社(shè )会学或人类学(✝)纪录者，他擅长改编(biān )文学(xué )作品的才能(néng )使它成为一(yī )位将(jiāng )社(🍮)会立(lì )意的(de )内在(zài )主题(tí )寄寓在美不胜收的视(shì )觉语言和具有(🔳)诱惑力的(de )文学叙事上的美学拓建设(shè )者；他的(de )作(zuò )品的形式与思想结(jié )合的完美(měi )总(🍛)是让(🌽)人(rén )久久陷(🤚)于震(zhèn )憾。