主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格(⛲)强(qiáng )烈的「艺术(🏽)黑(🐌)帮片」制(zhì )(🃏)作(zuò )于任侠电影(🔱)黄(🕰)金时代的开端，以强(🥈)烈反(fǎn )差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带(❣)领(lǐng )观众梦游石原慎太郎原著(zhe )的「仁义」地下世界。 作为松竹(zhú )新浪潮的一(yī )员，篠田正(😚)浩(🍮)则是自觉地离开片厂，走上独(🤷)立(lì )制(zhì )作的道路。篠田的《乾花》有(⏯)趣的地方，可(🦗)能是见到本是(shì )文艺小(xiǎo )生的池(chí )部良，如何开(kāi )(🌞)始转型成为一位「任侠」。虽然在(zài )这部电影中，他还是(shì )一个典型(🎋)的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走(🥊)上(🍑)罪(zuì )(👊)犯的道路后(hòu )，他很快(kuài )就成为「昭(zhāo )和残(cán )侠」的一员。日本(🐩)的黑(hēi )帮片，可能是把罪(zuì )犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱(🏃)田正浩的新浪潮时期的(de )作品，改编(biān )自石(shí )(🌸)原慎太郎的(de )原著。这部小说和(📤)另外(wài )一部石原慎太郎作品(pǐn )《太阳的季节》的出现，给新浪(💁)潮中重要一(yī )类电影立下了“太阳族(zú )电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎(hū )(🎁)比大岛洼的成名(🕌)作《残酷(🔮)青春物语》还要(😻)强烈得多，技术(🖥)也更高(👡)超(chāo )得多。 除了以(🌽)自(zì )身阴郁(yù )的黑白摄影对原著(zhe )(📳)进行的视觉(jiào )呈现(🚹)所散发出的独特(🃏)气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族(😕)电影——文学作品的印记。不(🛒)过(🤟)在(🏫)此番(fān )中，通常发生在小说男主人公(🔘)身(🤬)上的反叛(pàn )与虚无情绪被转(🛍)移到了另一位神(shén )秘、迷人(rén )、(📩)疯狂、麻(☔)木、空洞、绝(jué )望的年轻女孩身上，而男主角(jiǎo )却几乎成了黑色电影的(🏚)经(jīng )典形象(xiàng )——一个没有希望和生存(cún )目的的孤独杀手，迫(pò )不得已不(bú )得不继续在(zài )这条充满陷阱(jǐng )的路上(🐺)走下(xià )去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个(gè )危险和绝(jué )望的世(📜)界中(🥩)迅速被自身的惰性和(hé )冷酷的外部世界撕裂(🤨)了，还来(🚱)不及清(qīng )醒地确(📮)认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是(🥤)一种类型(🔹)片的拍法，他的这部审视(shì )战后日本(🔀)社会心理形态的作品，有(🍚)着强大而深沉的批(pī )(🚀)评力量(🏑)。它是(😾)内敛(🈳)的、阴郁的(💅)、冷酷的、无(🛹)声尖叫(⚾)的、像夜本(✝)身一样富于(🐻)沉重的压迫感的。筱田正浩对人(😤)在(📼)一种(zhǒng )极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐(yǐn )(🛴)性的表现，有一种独(😿)特的眼光和品位，他的作(zuò )品既有(yǒu )政治和社(shè )会眼光的深度(🍵)，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面(🧛)上(shàng )的批(pī )判视野的力度(🧦)，他不像典型的桃色(sè )(📈)片电影导演那(nà )样(yàng )官能化地聚焦于身体(🔓)摹写的原欲自身，也绝不是(shì )一位禁欲风格(😐)的(de )(🌭)社(🍙)会学或(huò )人类学(✝)纪(jì )(🍯)录者，他擅(shàn )长改编文学作品的才能使它(tā )成为一位将(🐬)社会立意的内在(🙂)主题寄寓在美不胜收的(🥘)视觉(🏞)语言和(hé )具有诱惑(💆)力(lì )的文学叙事(😼)上的(de )美学(xué )拓(tuò )(🌼)建设(shè )者；(🔷)他的作品(pǐn )(✉)的形式(➿)与思想结合的(de )完(wán )美总(🍛)是让(ràng )人(❇)久(🕥)久陷于震(😆)憾。